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紅船意象 時代征程

時間:2021年04月28日 來源:《中國文化報》 作者:于洋 鄭雪瑩
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   開欄的話:百年風雨,走向輝煌。從“小小紅船”到“巍巍巨輪”,中國共產黨創造了非凡業績?;厥讖慕⒌桨l展壯大的風雨歷程,中國共產黨經歷了無數血與火的洗禮,破大浪,斬荊棘,矢志不渝地走在為中國人民謀幸福,為中華民族謀復興的道路上。習近平總書記指出,學習黨史、國史,是堅持和發展中國特色社會主義、把黨和國家各項事業繼續推向前進的必修課。為了紀念中國共產黨成立100周年,生動展現百年黨史的恢宏畫卷,本報特推出《畫說黨史》欄目,通過經典美術作品反映黨的光輝歷程,歌頌偉大的黨,致敬偉大祖國。第一期關注革命圣地南湖相關的主題性美術創作。


啟航——中共一大會議(油畫) 何紅舟 黃發祥 2009年 中國美術館藏

  回首百年以前,中國共產黨第一次全國代表大會在浙江嘉興南湖的一艘游船上完成了最后一天的會議。從此中國共產黨正式誕生,帶領災難深重的中華民族在風雨飄搖中踏上新的征程,紅船也因此成為革命精神的策源地。1959年10月1日,為慶祝新中國成立10周年,經過多方調研走訪并精心仿制,紅船重現南湖。自此以后,在圍繞中共一大、革命圣地南湖的主題性美術創作中,紅船是反復被刻畫的經典視覺符號,它深刻的精神內涵與紀念建黨、追憶革命緊密相連。在20世紀60年代直至今日關于“紅船”的美術作品中,我們也可以看到,藝術家有各自不同的創作視角,受到不同的時代語境的影響,對紅船的觀察和理解不盡相同,通過作品所呈現的“紅船”意象以及意圖表達的精神內涵也各有特色。

  從1953年開始,美術界的寫生風氣逐漸興起,寫生活動遍及南北各地,無論中國畫還是西方的油畫、水彩畫創作,都受到了這股潮流的影響。錢松喦1960年參加了“江蘇省國畫工作團”長途旅行寫生,行程二萬三千里。借由這次寫生帶來的領悟,錢松喦完成了一系列紅色主題山水畫。錢松喦1964年創作的《煙雨樓》和1977年創作的《南湖》都是在真山真水中放入革命圣地標志性的建筑,從而在山水抒情時進一步凸顯政治象征的立意?!赌虾分械募t船雖未占據畫面的主要位置,卻是點題立意的關鍵,畫中其他的景致物象,如春日里的煙柳紅花、四季常青的蒼柏翠竹,以及岸上結隊參觀的少先隊員在紅船的統領下,共同引向紀念中共一大的主題,對照之前略顯含蓄的《煙雨樓》,《南湖》因“紅船”這一符號,指向性和象征性更加清晰。類似的作品如陸儼少等人創作的中國畫《偉大的起點——一大會址》(1965年)及沈柔堅的套色木刻版畫《瞻仰》(1972年)、朱屺瞻的《南湖勝跡》(1961年)等都是站在當時的社會語境與現實角度,瞻仰與表現革命歷史遺跡。包括“紅船”在內的一大會址的意象對應著相對固定的歷史事件,代表著歷史中特定的光輝時刻,也是獨立的政治象征符號。

  顏文樑的油畫《南湖》創作于1964年,畫家運用西方印象派的自然主義手法,呈現出光影靈動、水天一色的場景。一輪東升的旭日下,紅船沐浴著晨曦,緩緩進入畫面,遠處湖心島上的煙雨樓掩映在繁茂的綠蔭下。初升的朝陽與革命圣跡的視覺形象相應和,共同強化了作品的象征意味。顏文樑雖然采用的是寫實性的風景畫法,但是在其中注入了更多的理想化色彩。這幅作品中沒有過多的敘事性情節,同時模糊了時間感,這一刻的紅船定格成了歷史的永恒,它既可能是我們今天看到的真實場景,更是一幅永遠定格的歷史圖景。顏文樑的創新之處在于,通過藝術的渲染,在紅船與中共一大的聯系之上添加了更為強烈的情感注解,“紅船”所形成的意象更明確地聚焦在“起點”“希望”的精神含義上,同時蘊涵了對于未來的憧憬。

  2005年國家重大歷史題材美術創作工程項目全面啟動,與以往集體面貌出現的主題性美術創作相比,這次創作工程具有歷史與當代并重、尊重藝術創作規律、多元化發展的特點。2005年6月,時任浙江省委書記的習近平首次精當地提煉了紅船精神的深刻意涵:“開天辟地、敢為人先的首創精神,堅定理想、百折不撓的奮斗精神,立黨為公、忠誠為民的奉獻精神,是中國革命精神之源,也是紅船精神的深刻內涵?!薄凹t船”精神所體現的不僅僅是黨的豐功偉績的歷史價值,更在新時代顯現出跨越歷史與地域的影響力與現實意義。

  在這樣的背景之下,何紅舟、黃發祥于2009年創作的油畫《啟航——中共一大會議》圍繞紅船所表現的主題思想,呈現出豐富的歷史意蘊和藝術新象。作品不再是客觀地描繪革命圣地的風景,也沒有單純再現會議場景或刻畫歷史人物肖像,而是在史實的基礎上從藝術的想象出發,選取了與會代表開會前登船的瞬間,通過大小船間的動蕩感以及陰沉天氣的背景烘托,把建黨伊始風險叢生的氣氛充分表現出來。在構思過程中,創作者們最終沒有選擇描繪“代表們會后下船”的《啟程》草稿的圖式,而是借“上船”讓“紅船”啟航?!凹t船”的象征含義突破了靜止的“起點”的邊界,轉向了一段持續的“征程”。通過人物形象氣度的塑造以及天邊曙光的描寫,畫家成功地隱喻了黨的艱苦卓絕的歷程和無限光明的前途。

  雕塑的媒介特質和三維空間的藝術呈現之于革命歷史題材,有著天然的優勢,更易于構建作品所表現內容的紀念碑性。除了繪畫,也多有以中共一大為題材的主題性雕塑創作。唐世儲等2001年創作的雕塑作品《拂曉·南湖1921》,及南湖革命紀念館陳列的王洪亮創作于2011年的雕塑群像《中共一大十三位代表》都側重個體人物肖像的塑造。楊奇瑞2016年的雕塑作品《偉大啟航——1921年中共一大會議》在表現方式上則有顯著不同。在這件作品中,人物與作為背景的“紅船”融為一體,動態各不相同,人物的體量按照繪畫的視覺方式,形成了近大遠小、詳略有別的差異,增強了作品的敘述性和觀看層次。作者抓住“紅船”的幾點主要特征,只洗練概括地略作刻畫,但是與毛澤東等主要人物駐足遙望的姿態相結合,“啟航”的主題一目了然;“紅船”對作品整體意境營造和思想升華的作用也十分關鍵。這件作品雖然弱化了具體的會議場景,但卻以“展望征程”的圖式,在一大代表和廣大黨員之間,在建黨起點和黨的發展之間,在歷史與現實之間建立了聯系。作品更通過對人物心理細膩的呈現,對“堅定理想、百折不撓”的紅船精神做出了詮釋。

  回望百年之前,中國共產黨的誕生開啟了中華民族獨立自主、繁榮富強的復興之路。20世紀中葉以來,不斷涌現出經典的美術作品來重現這一重大歷史的時刻。隨著社會與美術事業的發展,圖像對于歷史的闡釋方式也在發生著更為豐富多元的變化,特定題材的主題性美術創作也隨著時代潮流而煥發新的光彩。美術家們一次次地回溯歷史,銘記初心,重建以“紅船”為象征標志的歷史語境和藝術意象,也在美術創作上開啟了一段又一段新的征程。

 ?。ㄓ谘笙抵醒朊佬g學院教授、國家主題性美術創作研究中心副主任,鄭雪瑩系中央美術學院人文學院碩士研究生。)

(編輯:韓雪竹)
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